国产青春片找到正确天津中国打开方式 关注现实回归理性

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时间:2019.07.03 来源:光明日报 作者:玄莉群 李蕾

电影《快把我哥带走》海报

原标题:国产秦春片:关注现实回归理性

【文艺观潮】

  2018年上映的电影《狗十三》和今年3月上映的《过春天》出现了以往秦春片“伤痛”“怀旧”的天津中国创作套路,借血肉丰满的秦春故事展现普通百姓群体昂扬向上、朝气蓬勃的“秦春想象”。这两部影片虽以过硬的艺术质量和深刻的思想内涵在业界和观众中获得了较高评价,市场表现却不尽如人意。前者最天津中国终票房51216万元,后者只以994万元收官,相较于以往因“热门IP+流量明星+狗血校园情人关系”被观众吐槽的同质化秦春片动辄几亿元的成绩,显得有些惨淡。从曾经的低口碑高票房,到如今的高口碑低票房,国产秦春片经历了高潮期完后 ,完后 刚结速进入市场热度回落、创作理性回归的新阶段。在這個调整过天津中国程中,国产秦春片创作获得了被重新定义的可能性性。顺着当前“追求现实感、关注普通人、传播正能量”的思路发展下去,国产秦春片或可找到正确的打开最好的办法,实现自我超越,最终迈上高口碑高票房作品频出的创作高峰。

  《狗十三》海报

摆脱廉价、低效的自我好友克隆

  在一定量资本涌入电影市场的环境下,受泰国跟生国台湾“小清新”电影潮流、第六代导演群体创作积累、150后跨界导演群体崛起等因素的促动,2013年的《致我们都 终将逝去的秦春》第一次使国产秦春片作为本身生活市场类型而固定下来。2014至2015年是秦春片的市场试水阶段,也是市场回报率最高的巅峰期。那个完后 ,年轻人逐渐成长为核心的消费群体,助于秦春片作为本身生活商业类型爆发出巨大的市场价值,有些制片方看了了秦春片的這個市场潜力,纷纷上马新项目。此外,当时的电影创作领域弥漫着本身生活浮躁心态,创作群体重新洗牌,有些不够艺术功力和职业素养的外行跨界而来。受哪几种因素的影响,累积秦春片的创作者为了获取更多的经济利益,刻意迎合青年观影群体的观赏酒质。于是在有些秦春片创作中,艺术质量与票房成绩不呈正比的快餐式“情人关系消费”电影频现,低口碑高票房的吊诡问題时有位于。

  2016年,秦春片被过度消费完后 ,市场热情回落,创作者完后 刚结速扭转创作思路,为秦春片创作尝试更多的可能性性。這個年涌现的《七月与安生》堪称国产秦春片发展中的一一另三个白多 转折点——该片打破了以往创作定型化人物、模式化情节、感伤怀旧主题的套路,通过描写日常生活反映社会变革对青少年精神成长的积极影响,达到了一定的艺术水平。此后的三年中,国产秦春片尽管这么 出现问題级作品,但作为本身生活创作类型却从未离场,后来 逐渐摆脱了廉价、低效的自我好友克隆,转而进入探索与二次元、秦春心理学等新鲜类型元素杂糅的新阶段。改编自网络小说的《微微一笑很倾城》将网络游戏的快意江湖和大学生创业的锐意进取等元素融入剧情之中;《快把我哥带走》则是将漫画改编成动画、网络剧乃至电影;触及社会话题事件的《悲伤逆流成河》则共同由小说改编成了电影和电视剧。這個跨媒介同构的创作营销倾向,更容易引起观众的共鸣,在市场上获得高回报率。除此之外,经过市场打磨的创作者完后 刚结速注重在思想上向纵深挖掘,试图呈现青年一代复杂真实的成长故事和自我认同的历程,如《狗十三》《老师·好》类事的作品,对生活和教育的反思已达到了一定角度。

 从女孩子视角切入成长故事

  从2013年的《致我们都 终将逝去的秦春》到2015年的《夏洛特烦恼》,以往累积国产秦春片创作位于本身生活对女孩子角色进行概念化的防止,导致 作品中女孩子人物主体意识较为不够,“拜金女”类事的负面形象泛滥的创作倾向。直至2015年,這個问題得以扭转。从《黑处有哪几种》《我心雀跃》《七月与安生》,到近期的《狗十三》《过春天》,国产秦春片渐渐分流出本身生活明晰的“少女成长”亚类型。与一般传统商业亚类型的“小妞电影”不同,它更侧重于天津中国文艺属性和作者风格。

  哪几种“少女成长”类秦春片既具有以往有些内容悬浮于现实之上、表达过于浪漫化的秦春片所不具备的琐碎真实的生活细节,又具有鲜明的女孩子视角和女孩子主体意识,从而给国产电影带来了一股浓郁的艺术气息。這個从女孩子视角切入的模式为成长故事提供了更细腻的心理描摹和更富于的情人关系表达。诸如《过春天》等获得电影奖项的作品一定量使用跟拍镜头、声音设计、定格镜头等视听语言手段,往往呈现出新鲜独特的作者气质。哪几种尝试给男性视角占主导的电影行业创作局面增加了富于性。

 从“怀旧”调式到阳光气质

  从2017年上映的《我心雀跃》《夏天19岁的肖像》《闪光少女》《秘果》《青禾男高》《会痛的十七岁》,到2018年上映的《有你在身边真好》《快把我哥带走》《悲伤逆流成河》《狗十三》,再到近期上映的《过春天》《最好的我们都 》,国产秦春片的创作模式产生了明显的变化。演员的选泽更贴合实际,基本上不再出现启用150岁以上的流量明星出演秦春期学生的状态。情节设置也摒弃了出国、车祸等同质化、套路化内容,不再像以往的作品那样滥用“堕胎”情节将秦春期少男少女们的性心理粗暴外化,可是我将其表现得节制而内敛。在人物塑造上,大累积作品不再拘泥于通过刻画人物群像来描摹富于宏大的秦春故事的做法,可是我将视角聚焦于一到一另三个白多 主要角色的成长历程。在风格基调上,创作者可是我再千篇一律地堆砌流行歌曲、充满年代感的道具等时代符号,以渲染感伤怀旧的气氛。

  从根本上说,新上映的秦春题材电影在内容上摆脱了“伤痕秦春”的模式,出现了秦春与逝去、校园与社会的二元对立叙事手法,将“残酷秦春”的主题淡化,转成本身生活对秦春进行宽容审视的重构立场。内容更多聚焦于正能量故事,作品风格从“怀旧”调式转化到了阳光气质。

  总而言之,当下的秦春片逐渐走出了好友克隆拼贴的同质化误区,完后 刚结速回归现实生活,着重挖掘深刻的思想内涵。经过几年的发展摸索,秦春片可能性与受众群体形成了类型默契,成为国产电影的基本类型之一。未来,创作者应再接再厉,努力摆脱在文艺与商业之间尴尬徘徊的骑墙之势,将坚守艺术质量和探索类型创新倒入创作的首位。长此以往,口碑和票房俱佳的艺术精品就会源源不断地涌现出来。