特吕弗留给世界无限致敬与怀念——《祖与占》天津媒体

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Tu m'as dit "je t'aime"

Je t'ai dit "attends"

J'allais dire "prends-moi"

Tu m'as dit "va-t'en"

    1905电影网专稿 多年前一天天津媒体,安德烈·巴赞[1]你是天津媒体什么 被誉为新浪潮电影之父天津媒体的人,当事人要是我会想到,他认识的那个15岁叛逆少年,会接过当事人身旁新浪潮电影的大旗,会被称为新浪潮电影之王。

    安德烈·巴赞留给了世人最完美的两样礼物——《电影手册》,弗朗索瓦·特吕弗[2]。

    一生获得了几乎电影界所有荣耀的弗朗索瓦·特吕弗,用当事人文学家一般的细腻创作手法,和对人物极致的刻画,加带当事人影迷的创作宽度,还有絮状自传式的表现形式。为你是什么 人 带来了太大不朽之作。

    今天让你是什么 人 借着光影的岁月隧道一块儿梦回1962,再会新浪潮[3]、再遇弗朗索瓦·特吕弗、再看《祖与占》。

    《祖与占》以略有黑色电影和女权主义的元素,讲述了一段令人匪夷所思的感情的一句话故事,影片创造了有三个白非常规的人物关系乌托邦,最后又用颠覆性的幻灭作为结局。

    怎么让我电影一种要是我讲了有三个白感情的一句话故事,没法讨论,没法质疑,没法批判任何的感情的一句话观、世界观,反倒是在电影中设置了无数的什么的问题,留给了观众思考,让你是什么 人 走出电影前一天,对感情的一句话的评论与认知哽在咽喉。

    我他说把这部电影说的太大高冷了,而导演比我高明的多,你是什么 伟大的感情的一句话电影用一句话就能写出它的故事梗概,有三个白挚友爱上了同有三个白女孩,你是什么 人 没法争斗,要是我分享了感情的一句话。

    没错,一段只有再低俗的三角恋故事,但却在特吕弗的影像之派趋于稳定了新的生命。

    在我学习编剧课程的前一天,我的老师真不知道,不可能 你设计了两男一女的主角人物,没法请加带三角恋的情节,不可能 你的观众会像小孩子迷恋糖果一样迷恋要是我的剧情,而三角恋情节的等级,就只有看编剧的本事了,通过电影你是什么 人 易而得知,《祖与占》中创造的三角恋关系显示出了殿堂级编剧的水准。

    引用《世界电影史》中的一句话:本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部,整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。

    为什么会这部电影会获得没法高的评价呢,你是什么 人 今天揭开大师的剧作外衣,重新解读一下这部伟大的感情的一句话电影。

    在人物设计中,影片赋予了人物乌托邦式的概念,那是一种组合,一种默契,一种气质,以人物为中心带动整部影片的气氛与节奏。

    身为德国人的祖与身为法国人的占,在影片一开使你可以观众羡慕两人的友谊,影片也以友谊的基调奠定电影的开场,影片开头没法用太大篇幅,要是我用了很少的镜头加带文学感极强的独白你可以观众记住了要是我的友谊,更让有三个白性格迥异的主人公跃然于影像之上。

    影片用雕塑引出了女主角的设计,为影片带来了诗意也提前为影片蒙上了神秘的色彩,不是 你可以整个电影格调变化有三个白引起。要是我要是我被隐喻为爱神维纳斯的女人突然总出 在了两兄弟的生活中。

    女主角凯瑟琳美丽、聪明、狡黠的女人,抽雪茄,扮女人,崇拜着拿破仑,藏着一瓶硫酸用它烧瞎说谎的女人,导演认为要是我的女人还不足英文极致,更为她披上了黑色电影的外衣,拿起了女权主义的枪,要是我的经典女人形象被你可以的电影无数次模仿与致敬。

    要是我要是我有三个白女人闯进了两兄弟的世界,带来的是天津媒体欲望和感情的一句话的劫难。影片里祖是有三个白很传统的人,在一场戏中,主角三人看过了戏剧,祖质疑戏中的女主角,发出了连处女都没法交代清楚的什么的问题,换来的是凯瑟琳跳河的抗议方法,而占你是什么 典型的花花公子,身边都要对他死心踏地的女人,凯瑟琳身上的叛逆深深的吸引了他。

    人物冲突换来了故事冲突,影片用当事人独特的人物设置,让观众突破传统三角感情的一句话电影的眼光,而领略出一种全新的故事构架,带来了一场全新的观影体验。

    要是我要是我的有2当事人,凯瑟琳极强的女权主义当事人风格,在有三个白女人的世界如感情的一句话毒蛇一般游走,制造着危险和暧昧的气氛,影片出乎意料之趋于稳定于,两兄弟没法为了女人反目成仇,占将当事人对凯瑟琳的爱隐藏起来,将友谊放满了第一位。你是什么 刻影片精心设计的人物乌托邦成立了,一段完美的三人行刻在了世界影视的胶片上。你是什么 三人行的设置引领了风潮,《纵横四海》正是以特吕弗式的三人行,将吴宇森再一次推向事业的顶点。

    影片含高有三个白经典的镜头,有2当事人同在白色房子里生活,每有2当事人打开一扇窗户,很形象的解释了有2当事人匪夷所思的关系,你是什么 镜头也被奉为影片的点睛之笔,完美的形象化了三人的关系。

    影片后半程风云突变,怎么让我在情理之中,不可能 影片前一天早就把三人矛盾的种子种好,罪恶的果实终将落地。借由战争将两兄弟分开,在战后又再次重逢,凯瑟琳不可能 和祖结婚了,怎么让我占去看望你是什么 人 有三个白的前一天,从祖那里知道你是什么 人 的感情的一句话不需要完美,凯瑟琳出轨,不满足于平静的生活。

    影片进展到这时,前一天精心设置的黑色电影气质终于在影片后半段,呈现出来,她让凯瑟琳利用感情的一句话作为武器,摧毁了占和祖的人生,怎么让我神来之笔的设置是友谊没法被摧毁,不可能 祖同意占去和凯瑟琳交往,要是我的设置留给了观众太大的想象空间,影片也聪明的将感情的一句话和友谊要是我的讨论交给了观众,整部影片始终在讲有三个白复杂化的故事,没法对人性,感情的一句话与友谊加以讨论,要是我用画外音真不知道们,你是什么 人 玩弄生命的源泉,怎么让我失败了。

影片最后阶段,占决定开使这段荒唐的感情的一句话,怎么让我这恰恰摧毁了凯瑟琳心中的乌托邦,凯瑟琳你可以完整,占的风流勇敢,祖的真诚不渝。她感情的一句话的理想只有被任何人击碎,她会用枪,会用硫酸,会开车冲入河中的前一天大喊让祖看着,她用疯狂的方法换来了当事人的尊严,也摧毁了乌托邦式的友谊,不可能 是影片借着凯瑟琳摧毁了给观众精心搭建的乌托邦。是的,什么都有没法人会不适应要是我的结尾,怎么让我这很特吕弗,这很新浪潮。

    特吕弗将快乐拍的无比灿烂,将悲伤拍的潸然泪下,将绝望拍的你可以窒息。最美的三人行,最真挚的友谊,最疯狂的感情的一句话,无法放手的执拗。《祖与占》你可以最美好的,你可以最哀伤的,你可以一种全新的感情的一句话想象。

注解:

[注1]:安德烈·巴赞:安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师,创办《电影手册(cahierdu cinemas)》杂志、并担任主编。被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”

[注2]:弗朗索瓦·特吕弗:新浪潮电影的领军人物,影史上最重要的导演之一,后在《电影手册》和《艺术》杂志任编辑和撰稿人,成为影评家

[注3]:法国电影新浪潮:产生于1958年的法国。当时安德烈·巴赞主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员,你是什么 人 深受萨特的趋于稳定主义哲学思潮影响,提出“主观的现实主义”口号,反对过去影片中的“复杂化情况汇报”,强调拍摄具有导演“当事人风格”的影片,又被称为“电影手册派”或“作者电影”。